《正午时踏入光焰》精选辑评论：●你看完一本书不会身上发颤吗，就是那种样子遇到了我的身体脆弱地带一般。如果以后有人回答我，什么时候知道爱上文字，实在文字有意思，我会说道郭爽的。记一下，我18岁看的，今年。●一路看下去，很更容易感觉得到这些小说的创作时间并不集中于，有几篇里甚至有一些写了让我起一身鸡皮疙瘩的败笔之处，甚至想要把作者拖出来说道你写出小说就写出小说，能不能不要特自己的感情进来，原本可以更加广阔的格局都杀在几句莫名其妙的感叹上了。
七篇短篇小说里面，我最喜欢九重葛。它成熟期，细致，给我一种宏伟而低贱的感觉，我经常跟朋友谈，实在文学折断了层，上一代之后就销声匿迹了诸如此类，畅销书盗贼的时代有人还不愿去注目那些感慨的，再次发生在每一个生命上的事情，有像郭爽这样的人，在默默地传达对于时代和人的变迁的担忧，我实在是一种幸运地。
7.5/10 瑕瑜互见，很不俗，但可以做到的更佳。●在聚斯金德的小说《夏先生的故事》里，夏先生患上癫狂恐惧症，不能大大地行驶，日复一日。行驶是寂寞的，待在堵塞空间内是不安的，活在不安和寂寞中的夏先生，没办法停下，停下乃是完结了。
故事的讲述者“我”是一个小男孩，我在一段时间的童年时光里有几次和夏先生的“不期而遇”，最后“我”绝望地亲眼目睹着他南北湖水渐渐消失。郭爽笔下的小人物都是夏先生，都是一辈子在受困的人，到处躲，一无所傍。她的笔触就像这个小男孩的视角，执著地看著，默默地仔细观察，不声张也不企图干预。
静静地亲眼目睹他们南北必定要去到的湖水深处。●郭爽擅讲故事，《鲍时进》《拱猪》笔力老练，对中年人世界的致使和绝望写出得入木三分，或许上，末篇的《九重葛》和头两篇包含一个系列，都写出西南故乡，有历史纵深感，体制与人，新与旧，胶体在一起，一如书里所写出，“在新的事物经常出现之前，衰颓早就再次发生了”；余下各篇，则交会了另一种气息，探究性别关系、身体、茁壮、女性自我意识，可视作城市系列，尤喜《饲猫》一篇，语言舒缓、典雅，描述的控制力很好，合乎我心目中好的短篇小说的模样。●“你曾在夜里讫过群山，在闪光的星空下赤裸头颅，于正午时踏入光焰，知悉某种快乐，如我一般。
”——再行微小的生命也有自燃的时刻，每一代人无不如此。●为亲爱的女朋友自豪●讨厌洗手，艺术体操和九重葛●优点和缺点某种程度独特的小说～好就好在小说中的人物如此熟知和憧憬，有你我这些小地方人的生活的影子，不会让你回想你的中学老师，回想尘封已久的某件回忆；缺点在于作者想要传达过于多，想要记录时代，往小说里塞入了过于多东西，读书一起更容易疲乏～九重葛的前半部分很好。
●窗里的每一盏灯都灼热●没什么精彩的感觉像在读兴起，惜我已不是少年《正午时踏入光焰》读后感(一)：境遇摸人啊这本书是几个短篇子集，每个故事比较独立国家之间又有些联系，初读时看文字实在这一定是个中年男作者，后来再行读书找到笔触豪迈之余又很细致，坎了下结果是个年长的女作家。作者的角度仍然在改变，从父亲、母亲、孩子切换的尤其大自然，读书哪个故事都能有地方能产生共鸣。
作为一个没什么文学造诣的人，故事能否感动我就在于能否我与产生共鸣，那毫无意义这本书是能感动我的。这本书主要谈的是两代普通人的生活和状态，展现出他们的悲欢，孩子有孩子的困惑，大人有大人的，却无一例外都沦为无法忍受之轻。《正午时踏入光焰》读后感(二)：小镇生活当代中国可以分成两个世界：光怪陆离的一二线城市和死水一潭的小镇。至贾樟柯的《小武》以来，新生代的现实主义作家们或许热衷向县城讨伐故事——今日乡村消失早已只存活于儿时的记忆，回想性描述似乎比没法上一辈作家所刻画国华之后的乡村结构毁坏之伤痛深刻印象，更加比没法民国作家刻画的传统的余波之纯粹；而今日城市的物欲横流所带给的文学想象竟然敌不过现实新闻的感官冲击，纵然有严苛的审查制度束缚了作家的想象，但现实低于文学也反照出有文学衰落的现实（特指本国现实主义文学），才有了余华备受争议的《第七天》——去文学化文学创作似的文学镇压；小镇故事情节或许步入了它的发展契机，中国速度对它的影响受限，人情束缚又来的比大城市很强，农村的结构性衰退对于小镇来说又是人口红利，有较为多的素材可以挖出，无非是以点带面描述当代中国之现实，无趣无趣而令人窒息，少年老成而老年浑噩，有时候一点镇压如《拱猪》之少女总也逃不脱这酱缸一样世界的推挤；作者文笔老练，行文侧御而下大自然带上出有，但个人风格不强劲，如何能跑出小镇文学创作也是新生代作家必须加以思维的。
《正午时踏入光焰》读后感(三)：忍气吞声我学的是中文，年长的时候看了很多很多小说，有些是拒绝，有些是自发性，乏味的是拒绝，有意思的自发性，可是过了十几年之后，乏味的大自然是记得了，因为当时就不实在有意思，有意思的也记得了，因为早已不实在有意思了。于是人到中年，讨厌看一些有回响的文字，这些回响，无非是，完全相同和有所不同。完全相同是完全相同的境遇和感觉，纷繁复杂；有所不同就非常简单的多了，可望而不可及。
比方说，我常常易怒，我还间歇性地自怨自艾，那么我就十分讨厌很多文字里的忍气吞声。啊，有时候也并非是忍气吞声，狂妄得争，或坚称相争不过，忘了。最喜欢的两篇，是《拱猪》和《九重葛》，我也没去想要名字获得和文有什么关联。
长大真为好，不用于读者解读，不必欲中西思想。《拱猪》若是改篇成电影，该是比《狗十三》更佳看，也更加无以。
母女关系，只不过一向比父女关系更加简单动人，同性并血亲之间，几十年间完全可以经历人间大部分感情。其中当然还有别的，比如伍珊和伍爱国，伍爱国和丁小莉，这些，是伍珊和丁小莉之间的催化剂或者旁纹。
母女之间，顶多有什么来改变现状。我和我妈，在上大学那年才算达成协议了让步，她在那时候说道，从未实在把我生子出来是件那么好的事。看，那时候才实在生子了我是好的，可想而知我之前的生活。上大学那年再次发生了什么呢，或许陈湉不会较为不懂一点，这就到了《九重葛》。
变故使人改头换面，也使人更容易回想从前，可是最后你得跟现实低头，就像袁天成想要一起“吃这碗饭”的人更加能拜托，就脊背沁汗一样。世界上四处是飞速光阴，大多数人推倒就是指你过得很差之上较为能吸取到他们的能量，那你怎么办呢？你不能忍气吞声。其中你还找到了许多真凶，有些与自己牵涉到，之后和别人一样由此获得能量：好像别人过得也不怎么样嘛，我有什么害怕的。有些与自己有关，“袁园想要了想要，就紧贴了书。
”有评论说道这本小说，东拉西扯。有一点，但那不叫东拉西扯。不忙着讲什么小说语言，另辟蹊径。
我觉着，是作者是这样想要的，就这样写出了。这也可以说明说道，为什么有些个篇章的充分发挥不平稳。因为总无法所有的时候都是笔墨如有神，如果是讲究技巧，那可就平稳了。
而恣意平稳，又有什么意思呢。废话了一些，或许并没谈到这本书的益处，我也只是这样想要的，就这样写出了。我要再行看一遍这两篇。《正午时踏入光焰》读后感(四)：要爱人就爱人死掉的可怕的人七月的北京，去机场的路上恣意闻着杨树。
夏天把杨树叶片萃成深绿，在爽利的风中急速晃动，一个个小小的巴掌。就像这城市里，我能想象，但并不结识的无数个人。暗流处生命仍然壮丽。
耳机里，循环播出的是肖斯塔科维奇的《爵士协奏曲》。曲调敲击鼓膜，带上我Cyrix以后击穿眼前的一切。肖斯塔科维奇在回忆录《亲眼》里说道，“就像有句话说道的那样，你们要爱人就爱人黑黑的我们，当真白白的我们任何人都会爱人的。
”这句话在俄罗斯广为流传，不少人都提到过，但舒克申讲出了最让我感人的版本，“整洁的死者我们所有人都痛惜、爱戴，你们要爱人就爱人死掉的和可怕的人呗。”这是本书已完成时，我想要说道的话。
书里的七篇小说，除了《把戏》，其余都写于2016年到2018年。这两年里，我自己的生活经历了极大改变，从工作了十年的传媒行业离开了，而父亲母亲卸任、生病、凋亡。完结了朝九晚五的生活后，我开始拒绝接受文学创作沦为生命的一部分。像宋冬的“水写日记”一样，他每天用毛笔蘸水在石块上写日记，水渍杀掉就了无痕迹。
如果有人面谈这“作品”的意义，大约不得而知证实其结果，而不能拒绝接受艺术沦为艺术家生命一部分的事实。纵使千万个汉字写上去，石头也只得出空白的绝望。我实在，自己的文学创作，也在这样较慢寂静地前进。大学毕业到广州工作前，我待过的都是小地方。
小地方的人被忽视或被轻视，死掉或病死，在伺机无声无息。以前，他们还是“被羞辱的与被伤害的”，但在热点不能保持三天，三天后就被消逝的今天，他们被清零、被跳过、被一键移除。
我看著他们，像声嚣之中，时间投下的影子。但说到底，影子因光而生，有了光，我们才能领洗这世界。最初，本能和直觉引导我，人物和故事呼召我。
但路经某处，一个世界在身后轰然成形，不免被人回答——为什么要写出这样的小说？为什么要写出鲍时入、章美玲、丁小莉这样的角色？我试着说明，甚至为他们申辩，却是，他们与我有关。但这样的申辩往往力不从心，鲍时进就是鲍时进啊，章美玲怎么会不是知道很美吗？小说家从不是辩题，他们只负责管理描述经验、获释想象，在一个个或浅或深的现象中，找到隐蔽的简单的谜样的关系。
转入小说的世界，我们找到这里无比熟知，而当我们读过它，穿越它，世界再也不是之前那个世界了。这是我解读的小说在做到的事。“要有光。”确认了这一点后，我更加偏向于绝望，而不是说出。
我跟鲍时进们的关系，不能是解读、怜恤与守望者。他们大过了我。他们大、元气丰沛、自成一格，来自我们眼睛可见之处，但又俗世了它。
这本书装载着小小的奇迹而来。它让我珍惜的人，新的返回我的生活。
让我重回女儿的身份，再度问世。或许，更大的奇迹是，现在，你们写了它，我们从此结识。《正午时踏入光焰》读后感(五)：在集体主义里打圈圈的一地鸡毛不售卖情绪，不讥讽文艺，让文字重返读者L.Cave团队打开新书荐读计划，从现在开始到2019年底为读者品鉴100本优质图书，今日是第23本，今天为大家引荐这本 郭爽的短篇小说集 《正午时踏入光焰》· 于是以 · 文 · 来 · 啦 ·《都挺好》的窜红只不过和当年的《欢乐颂》一样，大家都各怀心事地看著自己的生活在电影屏幕里首演，并从艺术中捕猎解决问题现实的办法，这就是通俗艺术给与人的趣味。
我曾并不接纳所谓的通俗小说和经典小说的分界的，然而细心看下来，从文本表现手法到之后的创作目的来看，两者无非是有些区别的。郭爽的《正午时踏入光焰》就是一部非通俗的文学作品，精确地说道具有纯文学的影子，这推倒不是因为她攀上过主流刊物的缘故，而是说道里面描绘的人与事虽然与《都挺好》里的类似于，但是呈现出出来的显然一种有所不同的方式，人性的绝望和思维或许更加要深刻印象一些，而外在文本的排序结构之后不会有所妥协。
小说集某种程度刻画了中下层人的生活，工厂大院变迁故事，小镇女孩的追星历程，农村的女孩的恋爱史，这些一个个故事包括也不外乎在中国最被人津津乐道的故事，集体主义下体制的崩溃，底层碎片化的残忍，底层茁壮的酸涩和不得已，这些都身披了现代化的外衣之后在我们当下生活中重演。《鲍时进》这一篇描写了工厂大院的生活，集体主义下人人都是一颗螺丝钉，大院里无新鲜事，或许每个集体里都有一两个不安分的捣乱分子，工作并不老实，为了更佳的生活就木村着决心。
小说在过去和现实这两条描述线中交叠，描写了工厂被买，工人们离职寻决心的凄惨现实。取得决心的鲍时进成了体制内的获益者，逃出了集体主义，小说又借他的目标来新的就其过去集体主义生活中的种种，供给的粮食，相同的工资，但是人性依旧有善又凶，只不过心地善良注定也不能被尘土显露。
《拱猪》谈得是另一种底层生活，丁小莉回来的男人仍然在外面，两人为了买房假离婚，最后却弄得离婚，其后自己在为人而性无能的老张卤肉店打零工，养育着一个爱上了追星的孩子珊珊，丁小莉的生活除了工作、赌就只剩了孩子，当孩子带上了一个陌生的好友一起入家门时，丁小莉忽然可怕一起，她看见了自己生活中的不平稳因素，自己掌控的孩子最后也像赌局失利一样挪用了她所有的资产注入。底层人的生活是真是的，因为恣意都看起来在赌，而他们总是希望需要在别处找寻到精神支柱但最后不免遭遇生活的崩溃和坍塌，这乃是集体主义在家庭中的应力。之后的内容也大体非常，《把戏》、《洗手》等等描写了中下层人们的生活，在社会集体之中，集体主义内的少男少女都期望着脱逃体制，镇压这种固有的螺丝钉身份的容许，而茁壮在乡村城镇的成人则更加期望着需要在集体主义中占有自己固有的方位并谋求仅次于的权益。由此这种集体主义内部成人们对于利益的争夺战，中下层家庭中掌控和反控制的对付，最后演变了现代意义上的一地鸡毛，也许这就是小说想展现出的社会现实。
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